追完了《白日焰火》再来看南方车站的聚会，就感觉又加盟了很多大咖的聚会南方车站的聚会，胡歌演技不错，还有演华华的奇道太有魅力，最后出场的黄觉也为暴力血腥增添了很多因素，在中国导演中算比较出挑的作品吧。

南方车站的聚会，和刁亦男的上一部作品白日焰火比起来，延续了其独有的美学特色，前半场描绘出的南方小城市城中村，粗野，混乱，而又生机勃勃，旅馆地下室的小偷开会也颇有江湖味，但后半场缺乏亮点，高开低走，最后沦为平庸。

胡歌改了以往的帅气，变成了一个满身戾气的逃犯，桂纶镁也是改变风格，变成下九流的“陪泳女”。《南方车站的聚会》入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元，豆瓣评分7.7分，怎么评论这部电影，爱着极爱，厌者极厌。

和5年前的《白日焰火》相似，《南方车站的聚会》延续着一个内核，边缘人物怎样重新找到自己的尊严和存在。 片子的英文名是《野鹅塘》（The Wild Goose Lake）人在江湖就像野兽在丛林中。广场舞和瓶中女真的就是中国元素吗？通缉犯让亲人领奖金，逃犯藏在大象馆都是真事啊。

12.25在桂纶镁的生日看这场南方车站的聚会，刷新对她的银幕形象认知了，我被那句台词惊到了：大哥，你让我搞什么都可以，包你满意…观后感，杀熟的江湖夜雨，生猛的暴力美学，标价的向死而生，混杂的狩猎困兽，信义的底层守望。

这场聚会，兄弟们，警察们都来了，无论是摩托车盗窃运动会还是追杀运动会，一路都在流血。电影拍摄南方最复杂的城市最混乱的街头，这城市恰恰是落后的乡镇与赶前的城市的一堵墙，时代更替人性未变，一场饮血的聚会，无数暴力与枪支来碰杯，这30万的“农哥”何尝不是在告诉我们钱可以触及到人心最黑暗的水沟，因为这条水沟一直在流血。

有些剧情片让人畅快淋漓，但是过后却不记得讲述了什么。南方车站的聚会用风格给观众留下了很多烙印。永远黑色的背景，用影子描述的追逐等等。其实片子并没有风格大于故事，故事是出色的，但是过于注重风格而没有讲述清楚，显得遗憾了。看完了回头琢磨，才感受到其间的精彩。一个剧情描述清晰的影评： 和另一个讲清楚风格特点的影评：

南方车站的三岔口，野鹅湖边的逃与亡，旖旎光怪的暴力美学中，挣扎于雨夜湖光，虚妄于影子灰墙～～尤其喜欢墙面旧新闻的精分情节。总的来说还是形式大于内容，好看是好看南方车站的聚会，但欠缺钝感力，犹如胡歌的表演，沧桑疲惫有余，灵魂精光欠奉。

虽然刁亦男为拍摄选址的理由与贾樟柯不同，但通过镜头呈现出来的城市特质却有科长的影子。与白日焰火相比，我更喜欢南方车站，符号更精致，个人化的表达也能比较好的融入到叙事中。光影的运用和场面调度真的太绝太美了！

刁亦男的开伞杀有点三池崇史的血腥风范。开篇的配乐字幕氛围营造又想到此时彼刻的《地球最后的夜晚》。漂亮的光影效果。潮湿阴郁的南方车站。干净利落的剪辑。风格强烈的影像表达。个性鲜明的人物角色。不错的。

刁亦男：我想让这部电影更接近诗意的表达。《白日焰火》里有很多现实主义的信息和调性，《南方车站的聚会》是一些更风格化的影像，更现代性的一种叙事手法，碎片化、打破叙事的连贯性，承载一些电影的形式，表现电影的形式之美；那它（这部影片）就不是一个完全模拟现实的、纯粹的社会现实主义的电影，那它（这部影片）的表演也应该是去心理化的、呈现出更多的中性状态，因为表演实际上只是我画面的一部分，不是我画面的全部。某个镜头里，更重要的东西可能是后面的那栋楼，或者是划过的那条船，表演只是其中的一部分。但是如果演员的表演风格和画面风格冲突的话，就不对了。所以我要让他们都尽量给我中性的表演，然后就要求非常准确。如果你要强调电影本体的风格的话，肯定就要损失掉一些内容，这是肯定的，尽量还是要做到平衡。

桂纶镁演陪泳女真没内味啊！之前觉得她在白日焰火里格格不入，看了南方车站之后才发觉我这话说早了！几个角色塑造得都好一般。画面挺不错，雨伞杀人那段太刺激了，刁亦男的暴力美学。结尾居然是难得的女性视角，桂纶镁和万茜挽着手一起走的画面倒挺不错。